o atirador de palavras

Cris Bierrenbach, a fotógrafa brasileira possui um viés fotográfico ilimitável, seu imaginário é consequente a muito do objeto real propiciando uma desordem (Ora, proposital). Seu estilo e método impressionam pela falta de monotonia transportando-nos ao fascínio e impressionabilidade.

"...Como três boas pequenas irmãs, Anna nos empurrou lento e suavemente. Todas as minhas dores tinham desaparecido. As pessoas que eu mais gosto em todo o mundo estavam comigo. Eu podia ouvir sua conversa em torno de mim. Eu podia sentir a presença de seus corpos, o calor de suas mãos. Eu queria segurar o rápido momento e pensei: “Aconteça o que acontecer, esta é a felicidade”. Não posso desejar algo melhor. Agora, por alguns minutos, posso experimentar a perfeição. E eu me sinto profundamente grata a minha vida, que me deu tanto."

A renuncia daquele que inspirado na fé, se entrega ao abandono do poder supremo da igreja Católica.

Na busca pela obra perdida de Santa Fabiola pintada originalmente por Jean-Jacques Henner, milhares de pessoas se dispuseram a recriar a então primeira pintura da Santa Fabiola. Em todo o mundo, diversas copias foram feitas e enquanto a obra original não é encontrada Francis Alÿs reuniu peças com imagens da santa criadas por seus seguidores fiéis, pessoas comums, e pequenos artistas.

Sobre o corpo se define a obra, e ante as pinceladas, uma reprodução de uma obra artística do século passado toma uma nova distinção, no balé corporal, nos retratos expressivos do rosto e membros trazem o novo caráter a obra.

Supostamente, não há concorrência para o som quando ele se enquadra numa composição única, mas de mística pluralidade. Sintonia de estrelas e satélites, guitarra e sax, A banda francesa M83, faz juízo à galáxia Cata-vento do Sul diante de sua magnitude.

Entre outras coisas, o que não se admite é tirar a paz, o sossego e a rotina. Mas, ante a tudo isto num contexto bem pacato, tão sóbrio, John Brosio põe-se a perturbar a quietude de seus personagens e suas cidades, seus lares, seus lugares de entretenimento e suas vidas.

O fruto comestível é a massa em sua essência constante ligadas à biologia por partículas açucaradas.

Brincar de ser “gente grande”, na busca incontrolável pelo que subestime a mente de um adulto, as crianças se tornam heroínas e a inversão de papéis transmite total inocência no contexto de pais e tutores, prevalecendo como ponto central à imaturidade e o transporte de responsabilidade.

Um mergulho, uma ânsia por descobrimento, calor humano e uma câmera nas mãos. Resultado: Imagens sobre a fantástica atmosfera submarina.

Não é um paradoxo é um ato de libertar-se da não monotonia que um editorial pode trazer, é quebrar o que já foi quebrado, um ato incomum sobre o ato que foge dos padrões.

O significado deve ir além, o ser humano nu, sem complementos e o submeter-se a exprimir o formato perfeito compatível aos olhos do leitor, mesmo que isso o perturbe. Com razão, essa talvez seja a perspectiva de Sylwia Makris ao lançar seu olhar submerso às fantasias de sua mente na consumação de uma fotografia.

Em meio a conflitos, perturbações, escolhas imediatas e imaturas, somos levados a invalidar um futuro não planejado, consequências que degeneram o afeto e o carinho. Somos obrigados a viver no submundo porque simplesmente não damos importância aos fatos e conjugamos o verbo “ser” sem saber a insignificância de aplicá-lo a própria história. Um olhar humano. “Paris, Texas” nos mostra o erro de forma construtiva e indutiva. A crise não desvencilha o passado.