olhar sociocultural

Cultura Social na Arte, Fotografia e História

Caio Proença

Historiador, Fotógrafo, Mochileiro...

Momentos da Guerra - Fotografias 1936-1945

O momento exato da ação; a dificuldade de transmitir emoções e desgraças; as façanhas de alguns dos fotógrafos mais famosos da década de 1940 nos mostram uma representação do esforço humano, em um período de guerra. O início, meio e fim da Segunda Guerra Mundial vista em fotografias.


Robert Capa Ed Regan Veteran of Omaha Beach D-Day Landing 19.jpg (Fig. 1.2) ROBERT CAPA, Ed Regan, Veteran of Omaha Beach D-Day Landing, June 6, 1944. Gelatin silver print.

Uma das fotografias do século XX de guerra mais famosas, Death of a Loyalist Soldier (Fig. 1.0), foi tomada pelo fotógrafo húngaro Robert Capa (1913-1954), antes da Segunda Guerra Mundial começar formalmente. Esta imagem do momento da morte, supostamente mostra um incidente durante a Guerra Civil Espanhola (1936-39), um conflito entre uma coalizão de esquerda chamados legalistas e os fascistas, liderado pelo simpatizante nazista General Francisco Franco. O debate sobre a guerra é iniciado na Europa e América. No entanto, há histórias que a imagem não foi feita por Capa, ou que a morte foi encenada, foram rumores imediatamente após a Segunda Guerra Mundial, e veio ao público no livro de Phillip Knightley em 1975 The First Casualty.

A questão e sua evidência foram apaixonadamente discutidas desde então. Em 2008, a existência de três malas pertencentes a Capa foi tornada pública. Eles continham um cache extenso de negativos de Capa, bem como aqueles por Gerda Taro (1910-1937), sua parceira profissional e pessoal, e por David Seymour (1911-1956), conhecido como Chim, que também fotografou a Guerra Civil Espanhola. Historiadores esperavam que a restauração do filme iria localizar o antes e depois da fotografia, que por tanto tempo teve a sua longa disputa. Mas no início de 2009, quando os negativos foram escaneados, nenhuma imagem encontrada tinha sido tirada no dia que a fotografia do Loyalist fora tirada.

death-of-a-loyalist-soldier.jpg (Fig. 1.0)ROBERT CAPA, Death of a Loyalist Soldier, Spain, 1936. Gelatin silver print.

Parte da controvérsia tem a ver com a reputação profissional e popular de Capa. A sua afirmação de que "se suas fotos não são boas o suficiente, você não está perto o suficiente" tornou-se o dito para as gerações subseqüentes de fotógrafos de guerra e aventura. Menos conhecido, mas ainda uma diretriz para os fotógrafos, foto-editores, e público, foi a observação sobre o ligeiro borrão na fotografia Death of a Loyalist Soldier: "se você quiser obter boas cenas de ação, eles não devem estar em verdadeira foco. Se a sua mão treme um pouco, então você recebe uma foto de ação muito boa." Ironicamente, outra das imagens célebres Capa também foi borrada - mas por acidente (Fig. 1.2).

Quando a guerra estourou na Europa em 1939, correspondentes e fotógrafos foram enviados para lá, patrocinado por publicações e agências fotográficas. Como na Primeira Guerra Mundial, a fotografia de guerra foi censurada. Por exemplo, imagens Bourke-White eram freqüentemente impressos como folhas de contato (linhas de pequenos negativos do tamanho das imagens em papel fotográfico) e revisadas por censores militares antes de serem enviados para a revista Life. Algumas fotografias foram transmitidas por rádio, mas a maioria, com legendas escritas pelo fotógrafo, foram transportados fisicamente pelos militares.

marinesandbaby.jpg (Fig. 1.3) W. EUGENE SMITH, U.S. Marines with a Wounded and Dying Infant, June 1944. Gelatin silver print.

A grande melhoria em câmeras e filmes desde a I Guerra Mundial permitiu que os soldados de todos os lados pudessem fazer snapshots e enviá-los de volta para casa, embora estes também deveriam supostamente passar pela censura. Usando câmeras pinhole artesanais e filmes contrabandeados, fotografias secretas foram feitas por astutos prisioneiros de guerra americanos em campos alemães. Estacionadas no Pacífico, fotógrafo americano W. Eugene Smith conseguiu chegar tão perto da ação que ele foi gravemente ferido, na ilha de Okinawa em 1945 (Fig. 1.3). Suas fotos focam as experiências físicas e emocionais de soldados na linha de frente.

No final da guerra, quando as tropas entraram nos campos de concentração onde judeus e outros prisioneiros trabalharam e morreram, os fotógrafos registraram as cenas sombrias. Em Buchenwald, Bourke-White fotografou restos carbonizados de vítimas e os corpos encolhidos de esqueletos humanos. Quando mandou a sua fotografia igualmente chocante, ela telegrafou seu editor: "Eu te imploro para acreditar que isso é verdade." (Fig. 1.4)

buchenwald.jpg (Fig. 1.4) LEE MILLER, Buchenwald, April 1945. Gelatin silver print. Lee Miller Archives, Chiddingly, East Sussex, England.

Henri Cartier-Bresson foi capturado pelos alemães durante a guerra e preso. Ele escapou e entrou para a Resistência Francesa. Após a guerra, ele gravou a reação dos franceses para aqueles dentre eles que haviam ajudado os nazistas. Nesta imagem ele buscava o momento decisivo que contou a história da denúncia de um informante da Gestapo francês. Mostra em foco alguns segundos antes da ex-informante levar um tapa na cara de uma civil. (Fig. 1.5)

gestapo-informer-dessau-germany-bresson.jpg (Fig. 1.5) HENRI CARTIER-BRESSON, Gestapo Informer, Dessau, Germany, 1945. Gelatin silver print.

Schecter[Main].jpg YEVGENY KHALDEI, Reichstag, Berlin, 1945. Gelatin silver print. Galerie Voller Ernst, Berlin.

Marines_raising_the_Flag_over_Mt_Surabachi.jpg JOE ROSENTHAL, Marines Raising the American Flag on Iwo Jima, February 23, 1945. Gelatin silver print. Library of Congress, Washington, D.C.


Caio Proença

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